“花影忽生知月到，竹梢微響覺風(fēng)來(lái)”：出自宋代詩(shī)人真山民的《夜飲趙園次徐君實(shí)韻》，全文：“銀臺(tái)絳蠟淚成堆，四面軒窗盡放開。花影忽生知月到，竹梢微響覺風(fēng)來(lái)。豪揮彩筆詩(shī)千首，醉倚紅妝酒百杯。游玩未闌歸未得，高城漏箭幾相催”。 {jz:field.toptypename/} 圖片 圖片 圖片 該詩(shī)句“花影忽生知月到，竹梢微響覺風(fēng)來(lái)”：主要是動(dòng)態(tài)描寫，通過(guò)“忽生”、“微響”展現(xiàn)了月光突然出現(xiàn)時(shí)花影產(chǎn)生的變化，以及風(fēng)吹過(guò)竹梢的細(xì)微聲響這些景物的瞬間變化，給人以花和竹習(xí)習(xí)如生的靈動(dòng)姿態(tài)。 圖片 花的影子忽然

圖片 文/梨花 畫作/傅繼英 傅繼英老師的工筆觀音造像，遠(yuǎn)不止是佛教意象的清雅描摹，更將儒家“中和之美”的深邃意涵，悄然浸潤(rùn)于筆墨丹青之間。其對(duì)筆墨、色彩與氣韻的精妙營(yíng)構(gòu)，掙脫了單一佛學(xué)視角的桎梏，筑就了契合儒家審美范式的藝術(shù)天地，盡顯中華文化兼容并蓄的深厚根基。 圖片 {jz:field.toptypename/} 傅繼英觀音工筆畫欣賞 筆墨流轉(zhuǎn)間，自有“樂(lè)而不淫，哀而不傷”的節(jié)制之韻。傅繼英老師執(zhí)0.1毫米鼠須筆，落筆如游絲漫卷，衣袂紋路婉轉(zhuǎn)如流泉漱石，卻始終不越規(guī)矩、不肆張揚(yáng)。淡墨輕施暈